Тайны литературных отсылок в романе «Мастер и Маргарита» Булгакова
«Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова — это произведение, которое превзошло свое время и оставило глубокий след в литературе XX века. Захватывающий сюжет, яркие персонажи и переплетение мировых литературных сюжетов делают этот роман феноменом, заслуживающим подробного анализа. Почему именно «Мастер и Маргарита» привлекает такое внимание читателей и исследователей? В этой статье мы рассмотрим загадочные литературные отсылки, усиливающие многослойность этого великого произведения.
Связь с «Фаустом» Гёте
Булгаков, будучи поклонником немецкой литературы и философии, заимствовал множество идей из произведений Гёте, особенно из «Фауста». В образе Воланда, мистической фигуры в романе, легко угадываются черты Мефистофеля. Впервые Воланд появляется на Патриарших прудах с тростью, оканчивающейся головой пуделя — явная отсылка к тому, как Мефистофель предстал перед Фаустом.
«Он был в дорогом сером костюме, в заграничных, в цвет костюма, туфлях. Серый берет он лихо заломил на ухо, под мышкой нес трость с черным набалдашником в виде головы пуделя».
(Глава 1. Никогда не разговаривайте с незнакомцами)
Важно отметить, что Мефистофель у Гёте также принимал облик черного пуделя, чтобы скрыть свое истинное естество.
Параллели с «Гретхен»
Гретхен, героиня драмы Гёте, становится прототипом другого важного персонажа в романе Булгакова — Фриды. Подобно Гретхен, Фрида сталкивается с непростительными обстоятельствами своего времени. Осужденная на вечные муки, Фрида обрела надежду благодаря милосердию Маргариты, которая напоминает о нелегкой судьбе бедной Гретхен.
«Я хочу, чтобы Фриде перестали подавать тот платок, которым она удушила своего ребенка».
(Глава 24. Извлечение мастера)
Отголоски Достоевского
Тему борьбы за человеческую свободу и могущество власти в романе Булгакова можно связать с произведениями Федора Достоевского. Особенно ярко эта тема звучит в «Братьях Карамазовых», где в трактате «Великий инквизитор» изложены сходные мотивы. Булгаков и Достоевский подчеркивают риторическую силу истины, которой не страшны кандалы тирании.
«Ты хочешь идти в мир и идешь с голыми руками, с каким-то обетом свободы, которого они, в простоте своей и в прирожденном бесчинстве своем, не могут и осмыслить».
(Часть 2. Книга 5. V Великий инквизитор)
Азазелло и «Потерянный рай»
Еще одна непростая фигура в романе Булгакова — Азазелло, прообраз которой можно найти в «Потерянном рае» Джона Мильтона. В поэме Мильтона, Азазиил был мощным знаменосцем адских сил. Булгаков использует это изображение, чтобы показать Азазелло как демона-убийцу.
«Сбоку всех летел, блистая сталью доспехов, Азазелло... Оба глаза Азазелло были одинаковые, пустые и черные, а лицо белое и холодное».
(Глава 32. Прощение и вечный приют)
Использование литературных аллюзий не только обогащает сюжет романа, но и предлагает глубокие раздумья о ценностях, которые лежат в основе человеческого бытия. Чтобы лучше понять сложный ткань повествования, предлагаем ознакомиться с другими статьями нашего сайта, которые помогут раскрыть еще больше тайн литературного наследия.
